英豪史诗的美术载体——3幅同题油画《跨过鸭绿江》赏析

  本年是抗美援朝战役成功70周年。1950年6月25日，朝鲜内战迸发，新中国安全遭到严重威胁。10月19日夜，中国公民志愿军从安东（今辽宁丹东）、长甸河口、辑安（今集安）三个口岸跨过鸭绿江，隐秘进入朝鲜战场，掀开了“抗美援朝、保家卫国”的巨大战役。

  70多年来，一批又一批美术作业者用画笔热情描绘国家、民族、公民的命运严密相连的视觉史诗，凸显了美术著作共同的宣扬效果和鼓动力气。以创造于不同年代的3幅油画《跨过鸭绿江》为例，3位画家选取不同视角，体现相同出题，以丹青笔墨凝集成记载和反映实在前史的澎湃力气，厚意编写志愿军指战员的英豪赞歌，歌颂中朝两国军民的深沉友情，艺术再现了抗美援朝战役的巨大精力，为新中国美术史留下了感人肺腑的华章。

  1955年，画家侯一民创造的油画《跨过鸭绿江》（当选了1957年第一届三军美展），是较早描绘中国公民志愿军奔赴朝鲜战场这一前史时刻的美术佳作。侯一民是新中国第一代美术家、美术教育家，2013年荣获第二届“中国美术奖终身成就奖”。1950年冬，他作为《公民日报》特约随军记者前往朝鲜，创造了系列战地速写。

  油画《跨过鸭绿江》选用横向构图，视界开阔。画家以焦点透视方法安排画面内容，消沉的颜色喻指战役的惨烈、严酷。屡遭美军轰炸的朝鲜大地硝烟弥漫、满目疮痍；白雪皑皑中，跨过鸭绿江大桥的志愿军指战员以数列纵队呈“之”字形弯曲前行。他们肩荷兵器，整齐划一地奔赴战场。画面左边，挂彩的朝鲜大众或站立偎依、或坐在马车上，欢喜地迎接入朝作战的中国公民志愿军，展示了志愿军与朝鲜公民同生死、共患难的世界友谊。

  回忆创造进程，侯一民曾慨叹地说：“咱们与祖国的命运难离难舍”“咱们是在用热情与崇奉体现那个巨大的年代”“每一件成功的著作都是血肉的寄予、心里的抒情，是用自己的生命和情感来创造。”画家以饱满的热情、敏锐的眼光和深沉的艺术造就，运用丰厚厚实的绘画言语、澎湃大气的构图、实在感人的形象，正确地处理了前史实在与艺术实在、视觉图画与艺术图式的联系，赋予著作明显的年代特点和深化的主题内在。整幅著作造型谨慎、凝练、健康，用笔归纳、雄健、舒畅，其全体构架、是非节奏、情节联接，人物的身姿、神态、动作都生动逼真。

  抗美援朝战役开端后，鸭绿江上，衔接两国的鸿沟桥承担着志愿军入朝以及物资运送的重担，战略意义明显。为了堵截志愿军的补给线日，美军先后派出数百架轰炸机日夜对坐落朝鲜境内的鸭绿江大桥，包含沿途的公路、铁路，进行狂轰滥炸，继续近半个月时刻，目的摧毁大桥、损坏志愿军的后方运送线。周恩来总理在掌管志愿军后勤作业会议时，提出“千条万条，运送第一条”的标语，要求建成“打不烂、炸不断”的钢铁运送线。面临美军的轰炸和被摧毁的桥梁，中朝两国军民齐心协力，密切配合，前赴后继，屡毁屡修，以生命保卫鸭绿江大桥，保证物资、配备等连绵不断运送至前哨年，画家郑激流创造的油画《跨过鸭绿江》，侧重体现了朝鲜公民抢修路途、保证志愿军行进的恢宏局面。郑激流于1951年随军奔赴朝鲜战场，投身文明宣扬和美术创造，并因此而挂彩；1958年调入中国公民革新军事博物馆作业。

  郑激流笔下的《跨过鸭绿江》，要点杰出、内容饱满，人物很多、局面火热，情节规划和人物组合独具匠心，主题立意的发掘开阔深化，艺术形象的刻画生动感人，体现了画家驾御大场景绘画的厚实功底和特别才能。这幅著作由4组内容构成，上半部分的中景是画面的主体，志愿军指战员精力抖擞，如雕塑般刚毅挺立，豪情满怀跨步在修整好的路途上；左右两边，别离描绘两国军民握手拥抱、亲热沟通，以及站在路旁边的朝鲜公民夹道欢迎志愿军的场景。下半部分的右侧，则以3个身穿黄、白衣裙的朝鲜妇女的背影和侧影，刻画了她们挥动铁锹，边抢修路途边昂首向志愿军问候的情形。整幅著作构图谨慎，人物刻画简练明快，颜色烘托温暖感人，富于浓郁的年代气息和英豪主义光辉，给人极大的精力感染力。

  2009年，画家吴云华创造的油画《跨过鸭绿江》，将画面时空聚集在遭到轰炸的鸭绿江大桥下，反映了隆冬夜晚，志愿军指战员义无反顾、勇敢过江的雄壮局面。著作紧扣“跨”字，详尽描绘了寒夜、探照灯、被炸的大桥、疾行的部队、雪地……旨在杰出中国公民志愿军行军的坚决、果断、荫蔽、快速。

  为了靠近史实，再现前史场景，展示年代精力，画家在创造前曾深化某边防团，与部队兵士同练习、同行军，并很多阅读了有关抗美援朝战役的各种材料，深化倾听了入朝作战的志愿军老兵、战地记者和摄影师的叙述，悉心学习长辈画家相关体裁的画作，为著作的面世做功课、夯根底。

  这幅《跨过鸭绿江》中，暮色笼罩，冰雪掩盖江面，鸭绿江大桥和踏雪疾行的志愿军指战员横贯画面上下。远处天边，几束闪烁的探照灯光划破暗蓝色的夜空，将部分崩塌的鸭绿江大桥映照得通亮，烘托出战役的剧烈气氛。志愿军指战员顶着寒冷北风，神色坚毅沉着，尽管积雪没踝，可是他们斗志昂扬，肩扛钢枪，迈着沉稳脚步，从画面的纵深处呈“之”字形向右方弯曲行进。因为战事紧迫，其时部队的冬装还没有来得及上衣领，志愿军兵士将白毛巾系在脖颈处，凸显出特别局势下战役的紧迫性。

  怎么习惯年代对革新军事体裁美术著作的审美要求，关于画家而言，既是一种应战，也是一种检测。“在新的前史条件下，用新的思维再次诠释和解读严重前史体裁，既要实在地再现前史，还要在思维内在和艺术体现上有所发展和打破；既要有明显的年代痕迹，又要有鲜活的生命力和感染力。”吴云华在《跨过鸭绿江》中，以自己的感悟，诠释了新的年代语境下的深化考虑、斗胆探究、立异实践和前史认知。

  “雄赳赳，雄赳赳，跨过鸭绿江……”3位画家在不同的前史时期，经过不同维度创造的3幅同题油画《跨过鸭绿江》，皆以横跨中朝两国的鸭绿江大桥为视觉布景，气势恢宏、波澜雄壮，成为美术著作再现这场正义之战的叙事符号，也是咱们传承爱国主义和革新英豪主义的重要载体。